10首饮酒古诗，半生风雨半生寒，一壶浊酒敬流年

月下独酌

唐・李白

花间一壶酒，独酌无相亲。

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举杯邀明月，对影成三人。 来源xMjuzi.com

月既不解饮，影徒随我身。 小美xmjuzi.com句子

暂伴月将影，行乐须及春。

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我歌月徘徊，我舞影零乱。

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醒时相交欢，醉后各分散。 来源xMjuzi.com

永结无情游，相期邈云汉。 Xmjuzi.com

这首诗以奇绝的想象和奔放的情怀，将深沉的孤独化为一场与天地共舞的浪漫狂欢。开篇直陈“花间一壶酒，独酌无相亲”，点明月下花间独饮的寂寥。然而李白笔锋陡转，豪情顿生——“举杯邀明月，对影成三人”！他竟邀请明月与自己的影子为伴，瞬间将孤身一人变为三人共饮的奇异场景。虽然明知月“不解饮”、影“徒随身”，他仍豁达高歌“暂伴月将影，行乐须及春”。于是，他纵情歌唱，明月似在徘徊倾听；他翩然起舞，影子也随之零乱摇曳。醒时与月影尽情欢聚，醉后便各自分散，看似热闹却更衬出骨子里的孤绝。结尾升华至超凡境界：“永结无情游，相期邈云汉”——他愿与这不解人情的明月、身影结为永恒的伴侣，相约在遥远的银河仙境重逢！全诗在“独”与“众”、“醒”与“醉”、“人间”与“云汉”的强烈张力中，将无法排遣的孤独升华为与天地精神往来的永恒浪漫，展现了李白化苦闷为飘逸、于寂寥中见豪迈的绝世风姿。

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醉后

唐・白居易

酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。 xmJuzi.com

犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。 Xmjuzi.com

这首诗以直白畅快的笔调，生动描绘了醉后的狂放姿态与对短暂解脱的珍视。开篇“酒后高歌且放狂”便活画出诗人借酒兴尽情歌唱、恣意疏狂的形象，“门前闲事莫思量”更直抒胸臆——将一切世俗琐事抛诸脑后，尽显醉中忘忧的洒脱。然而后两句陡然转折，流露一丝遗憾：“犹嫌小户长先醒”——诗人抱怨自己酒量不大，总是比别人先醒；“不得多时住醉乡”——无法在醉乡（那无忧无虑、自由放达的精神乐园）中停留得更久。一个“嫌”字、一个“不得”，道出对沉醉状态转瞬即逝的惋惜与留恋。全诗语言质朴如话，情感真挚跌宕，在短暂的“高歌放狂”与清醒的必然回归之间，既展现了诗人渴望借酒暂时逃离现实的率性，也透露出对精神自由乐土的向往与无法久居的无奈，于豪放中见深沉的余味。 xmJuzi.com

京中晚望 来源xmjuzi.cOm

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唐・罗隐

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心如野鹿迹如萍，谩向人间性一灵。

往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。 来源xmjuzi.Com

这首诗以简练而略带自嘲的笔触，抒写了诗人漂泊京华、心绪不宁的孤寂与对往事的怅惘。首句“心如野鹿迹如萍”用两个贴切比喻：内心如受惊的野鹿般躁动难安，行迹则似浮萍般漂泊无定，生动道尽身心的动荡与无依。“谩向人间性一灵”更添无奈——“谩”（徒然）字点出自诩的一点灵性才情在现实中无所凭依的失落。后两句“往事不知多少梦，夜来和酒一时醒”尤为深刻：半生往事纷繁，恍如无数场虚幻梦境；而当夜深人静，酒意渐退，这短暂的沉醉屏障消失，所有迷梦与现实凄凉便瞬间清晰涌来。一个“醒”字，既是酒醒，更是梦醒、心醒，将前尘旧事与当下孤寂碰撞出的巨大空虚感推向***。全诗在“野鹿”、“浮萍”的意象与“梦”与“醒”的强烈对比中，含蓄道出功名难就、人生如寄的深沉感慨，于疏淡中见苍凉。 小美xmjuzi.com句子

山中与幽人对酌

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唐・李白

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两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

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我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。 内容来自xmjuzi

这首诗以极其率真自然的笔触，描绘了诗人与山中隐士开怀畅饮的忘情之乐，尽显其豪放不羁的真性情。开篇“两人对酌山花开”便勾勒出超脱尘俗的惬意场景：山花烂漫间，知己相对，唯有美酒与自然相伴。“一杯一杯复一杯”的直白重复，如闻杯盏相碰之声，将开怀痛饮、酣畅淋漓的狂放情态跃然纸上。最妙在结尾：“我醉欲眠卿且去”——诗人醉意朦胧，毫不客套地让友人自行离去；“明朝有意抱琴来”——却又热情相邀：若你明日还有兴致，就抱着琴再来相聚吧！这看似“失礼”的逐客令，恰恰是至交间不拘形迹、随心所欲的真挚体现；而“抱琴来”的邀约，更将今夜的酒兴延续为明日的高雅期待，在率性中透出浓浓的诗意与情谊。全诗语言平白如话，意境却清新脱俗，在“山花”、“醉眠”、“抱琴”的意象组合中，生动展现了李白与友人远离俗世、于自然中纵情享乐的逍遥境界，以及盛唐人特有的真率与豪情。 小美xmjuzi.com句子

花下醉

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唐・李商隐 来源xmjUzi.com

寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。 来源xmjuzi.coM

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客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。 来源xmjuZi.com

这首诗以细腻笔触描绘了一场花下独酌后的沉醉与对美的执着追寻，在孤寂中透出深沉的审美意趣。开篇“寻芳不觉醉流霞”点明沉醉之因：诗人寻访春花，不知不觉被繁花之美与美酒（“流霞”喻酒）所迷醉，身心俱陶然。“倚树沉眠日已斜”勾勒醉态：他倚靠花树沉沉睡去，直至夕阳西斜，画面静谧悠然。后两句情感升华：“客散酒醒深夜后”——当欢宴散去，深夜酒醒，唯余孤寂；“更持红烛赏残花”却奇峰突起——诗人非但无怅惘，反而特意手持红烛，去细细观赏那即将凋零的残花！这“赏残花”的举动，超越了及时行乐的浅层欢愉，展现出对美的极致珍视与挽留：即便在盛宴散场、繁华将逝的孤清时刻，他仍要以烛火点亮夜色，在衰败中发掘最后的光华与诗意。全诗语言婉丽，意境曲折，在“醉眠”的短暂逃避与“持烛赏残”的主动凝视间，完成了对生命易逝之美的深情礼赞，尽显李商隐式的唯美与孤怀。

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凉州馆中与诸判官夜集 来源xmjuzi.com

唐・岑参 来源xmjuzI.com

弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。

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凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。 来源xmjuzi.coM

琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。

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河西幕中多故人，故人别来三五春。 内容来自xmjuzi

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花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。

一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。 来源xmJuzi.com

这首诗以豪迈奔放的笔触，描绘了凉州边城壮阔的夜景与故友重逢的酣畅淋漓。开篇以“弯弯月出”重复点染，将清冷月光洒满凉州城头，随即展现“七里十万家”的繁华盛景与“胡人半解弹琵琶”的浓郁异域风情。一曲琵琶本已令人断肠，加之“风萧萧兮夜漫漫”的边塞苍凉，更添别样氛围。然而笔锋陡转——“河西幕中多故人”，久别重逢的喜悦冲散愁绪。眼见“花门楼前秋草”枯黄，诗人慨叹“岂能贫贱相看老”，迸发出不甘蹉跎、把握当下的豪情。最震撼的是结尾：“一生大笑能几回”——人生开怀大笑的机会何其稀少！既是历经边关磨砺的感慨，更是对欢聚的无比珍视。于是与故友“斗酒相逢须醉倒”，以痛饮沉醉回应这难得的欢会。全诗在苍茫月色、琵琶声、呼啸夜风与大笑醉影的交织中，淋漓尽致地展现了边塞男儿的粗犷豪情、深挚友情与及时行乐的生命热忱，尽显盛唐边塞诗的雄放气魄。

饮中八仙歌

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唐・杜甫 来源xmjuzI.com

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。 来源xmjuZi.com

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

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左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。 内容来自xmjuzi

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宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。 xmJuzi.com

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 来源xmjuzi.cOm

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

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焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

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这首诗以幽默诙谐的笔调和精妙的速写，生动刻画了盛唐八位名士（贺知章、汝阳王李琎、左相李适之、崔宗之、苏晋、李白、张旭、焦遂）各具风采的醉态，展现了他们放达不羁的个性与才华横溢的生命力。杜甫犹如高明的画师，仅用寥寥数笔便勾勒出人物的神韵：贺知章醉酒骑马摇摇晃晃如坐船；李琎嗜酒如命，见酒车口水直流，恨不能把封地搬到酒泉；李适之豪饮如鲸吞百川，离官后更以酒避世；美少年崔宗之白眼望天，如玉树临风；苏晋斋戒礼佛却常逃禅醉酒；李白最为耀眼——斗酒诗百篇，醉眠长安酒肆，天子召见也狂放不羁，自称“酒中仙”；草圣张旭三杯下肚即脱帽挥毫，笔走龙蛇；布衣焦遂五斗酒后则高谈阔论，语惊四座。全诗在夸张的醉态描写中，饱含对这群才子名士真性情与自由精神的赞赏，更折射出盛唐社会特有的包容气度与蓬勃生气，如同一幅鲜活的时代风情画卷。 本文来自小美句子

和袭美春夕酒醒

唐・陆龟蒙

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。 来源xmJuzi.com

觉后不知明月上，满身花影倩人扶。

这首诗以疏淡闲逸的笔调，描绘了诗人醉卧春夜、醒后忘机的洒脱情怀，尽显隐士风范。首句“几年无事傍江湖”直陈多年逍遥自在的江湖生涯，奠定全诗超脱尘俗的基调。次句“醉倒黄公旧酒垆”化用阮籍醉卧酒垆的典故，既点明酣醉之事，又暗示其与古人相契的狂放不羁。后两句“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”最为精妙：诗人酒醒后浑然不觉明月已悄然东升，唯见皎洁月光与婆娑花影洒落满身，勾勒出一幅清幽醉人的画面；而“倩人扶”三字看似写醉态需人搀扶的憨然，实则在这花月交辉、身心俱醉的春夜里，扶他的“人”更像是多情的花月本身，或是这闲适生活赋予他的陶然自得。全诗语言简净，意境空灵，在“江湖无事”、“醉倒酒垆”、“花影满身”的意象中，将隐逸生活的闲适、醉态的疏狂与自然之美的沉醉融为一体，透露出诗人与世无争、物我两忘的悠然心境。

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题龙阳县青草湖 小美句子，分享好句子

元・ 唐珙 来源xmjuzi.cOm

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

这首诗以奇绝的想象与空灵的意境，描绘了秋夜醉宿洞庭湖的梦幻体验。开篇“西风吹老洞庭波”便出手不凡：凛冽的秋风不仅吹皱湖水，更仿佛吹“老”了浩渺的洞庭，赋予自然以生命流逝的沉重感。紧接着“一夜湘君白发多”更发奇想：那漫天飞舞的芦花，竟是传说中湘水女神一夜愁白的头发！这既渲染了深秋的萧瑟，又将神话哀愁融入湖波。后两句醉后奇景堪称千古绝唱：“醉后不知天在水”——诗人醉眼朦胧，竟分不清是天空倒映水中，还是星河沉落湖底；而“满船清梦压星河”尤为精妙：他感觉自己满载着清幽的梦境，沉甸甸地“压”在璀璨的星河之上。“压”字既写出梦境的饱满实在感，又形成轻（梦）与重（压）、虚（梦）与实（星河）的奇妙反差，将醉后的恍惚、天地倒转的奇幻与超然物外的逍遥感融为一体。全诗在“老波”、“白发”的深沉与“醉梦压星河”的飘逸间跌宕，于洞庭秋色中营造出一个亦真亦幻、物我两忘的诗意世界，余韵悠长。

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首夏山中行吟

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梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。 来源xmjuzi.com

山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。 来源XMJuzi.com

这首诗宛如一幅明快鲜活的江南初夏山居图，以简练如民歌的语言，捕捉了季节流转中的生机与烟火气。开篇“梅子青，梅子黄”以梅子颜色的变化，轻巧点明时令已至初夏，并暗含时光悄然流逝的意趣。紧接着“菜肥麦熟养蚕忙”三组紧凑意象，直白勾勒出农事繁忙的景象：园中蔬菜鲜嫩肥美，田野麦浪金黄待收，蚕房里正为养蚕而辛勤劳作——一个“忙”字，将夏日的丰饶与农人的勤勉尽收笔底。后两句笔触转向山野闲趣：“山僧过岭看茶老”写僧人悠然穿行山岭，查看茶叶的长势（“老”指茶叶成熟）；“村女当垆煮酒香”则描绘村边酒肆，当垆女子煮酒飘香。全诗无一句抒情，仅通过“梅子青黄”、“菜肥麦熟”、“蚕忙”、“僧看茶”、“女煮酒”等充满动感与生活气息的意象并置，在色彩（青、黄）、味觉（酒香）、动作（忙、过、看、煮）的交织中，便自然流淌出江南山乡特有的时令之美、劳作之乐与闲适之趣，如同一曲清新明快的田园牧歌。 来源xmJuzi.com